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国画作品如何脱去俗气、匠气?
黄大痴有云,作画最忌甜,邪,俗,赖,这几乎是所有画家都犯过的通病,尤其是当代的绘画,历代的经典作品为什么没有这种毛病?国画的主流其实是文人画,说白了,画家首先要是文人,起码,也要有一定的文化修养,从苏东坡算起,倪瓒,青藤,石涛,八大,没有一个是缺乏这种修养的,有文化的人干什么都不俗的,比如紫砂壶这个东西,古代随便一把都不俗,现在呢,即便再巧夺天工也难逃俗不可耐的毛病,那些个大师们只要先拜个大师再评个职称就称为大师了,实际上大多也只有中学文化而已,做出来的东西不俗才怪...
从当代的美术教育来讲,首先就是素描,然后透视,色彩,始终是技术层面的东西,就论技术而言,肯定无可厚非,但谈到艺术,就必须要有文化,你才会懂什么叫表达,什么叫情性,什么叫格调,才会不俗。古人学画,首先写字,其次读诗,不是不讲究技术层面的东西,而是这种技术的东西最早在唐代就已经玩到极致了,后来的文人画家们早已不屑一顾,苏东坡有云:画图以形似,见与儿童邻。我们现在的美术教育又把这种标准降到最低,标准都低了,作品不俗才怪!
想不俗气不匠气,
就不能一直局限在画花鸟山水里呀!
得变化!
大家现在总说中国画不受欢迎了,
但是更多的人又不愿意接受中国画内容上的变化,
认为如果不画山水花鸟就没有中国画的味道了,
其实正是这样的思想在阻碍我们国画的发展。
中国画为什么不能表现当代的内容和当代气象呢?
孙佳,顾影自怜2
孙佳,私密空间
比如当代中国青年国画家孙佳,
她的工笔画就突破了传统的内容而来表现当代中国女孩的生活状态,
甚至还有很私密的生活细节;
王大根,《绅士》系列,国画
红国画,纸本设色,
再比如小玉很欣赏的王大根,
他的画中女人也格外简洁却具有暗示性,
可能你无法想到素来淡雅的中国画可以表现得这么撩人;
代英伦,人群,一心
代英伦,人群,观姿
再比如小玉最近非常喜欢的代英伦,
你可以一眼看出他画的是中国画但是又很新颖,
作品是带有荒诞气质的,
结合禅宗的理论和我本人的实践,
每一个存在于社会中的个体是天然带有社会属性、时代属性和地域属性的,
这些属性无需个人对其环境的解读就可在日常的潜移默化中获得。
所以,
这些都是不匠气也不俗气的当代中国画,
你喜欢吗?
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国画作品脱去俗气、匠气
论艺术作品的“俗气、匠气”,这其实是很抽象的概念,何为俗气、匠气?有谁可以解释清楚,怎样的作品带有俗气、匠气,这标准是什么呢?估计连艺术家自己也说不清楚,本身艺术就是很玄幻的东西,简单的说,俗气、匠气就是没有气质的意思,
当我们知道艺术作品的俗气、匠气的含义之后,就知道如何才能脱去国画作品的俗气、匠气了,从而让国画作品更有气质、韵味;任何添加了素描的国画作品都显得俗气、匠气,因为国画注重“写意”,而素描是油画“写实”的基础,那么,将写实的素描强加在写意的国画上,国画还能“写意”吗?对吧,
所以,要让国画作品脱去俗气、匠气,首先就要拋弃素描,国画本就不需要素描的。添加了素描的国画作品,就好比一个女人长了胡子,这好看吗?看起来就很俗、很恶心。所以说,趋向于写实的国画作品都很俗气、匠气,国画中的工笔画也是这样子,画好工笔画难度很大,一不小心就俗气、匠气了,
国画创作需要“笔墨纸砚”,如果对笔墨的运用处理不正确灵活的话,画出来的国画也是俗气、匠气十足。“笔墨”中的“笔”指的是绘画时的笔法,属于技术范畴,要练好笔法,应练习书法,有扎实牢固的书法基础,以书法的笔法画国画,才能显示出国画作品的气势、气质;“墨”指的是墨色颜色,过于浓、过于淡,都会让国画显得俗气、匠气,这是物极必反的道理。墨色还是依靠笔法来掌握,笔法又是依靠画家自身的心境来掌握。
书法丶绘画,在中国的传统观念上,都属"雅道″,而力避"俗气″丶"匠气"。俗者,气格低。匠者,技能"俗″。均为流风浅薄之气,使人观而厌之,绝无品藻回味之余韵。
书丶画同源而分流,虽然各有侧重,但万变不离其宗。何为"宗″?文脉主流也。艺术创作及欣赏,是形而上的精神丶思想,气质丶修养,言有尽而意无穷,余意尽在不言中的"妙谛″。
国画,技丶道双翼。一个翅膀,飞不起来,起码飞不高飞不远。道为主导,也即上述之"宗″者。一个画家的修养,真正的重头戏,还是内质品位的提高,"文质彬彬,然后君子″,"腹有诗书气自华″。齐白石,能脱离木匠出身,如没有诗丶书丶画丶印等方面的综合修养,想成为大画家,当然是不可想象的。其绘画题材虽"俗",但能入高人的法眼,那就是艺术品味已然脱俗了。所以,绘画创作之雅俗之别,不在作者的社会地位,也不在作品的取材内容。完全在创意丶在心胸丶在眼界丶在趣味追求。
技有尽,道无穷。法无定法,全在运用。所谓"明师(非名师)出高徒″,是师徒之间气质的相投与默契使然。古来有一句俗语,"教的曲子唱不得″,主要是讲,不得其人,难传其法。一样的曲子,难免跑调。
是不是俗病就没法医了呢?也绝不是。近代书法名家沈尹默,早期书法被陈独秀评为"其俗在骨″,那就是无可救药的意思。但由此后,沈先生沉潜修养,力避庸俗,终成大家。
医俗丶避俗之法,仍在气质修养,眼界提升,良师益友的熏染。国画,神韵在笔墨。运笔虽在手,实为心驱遣。格调之雅,心灵的体现。追求雅正,主要是人品之训练。中华民族几千年的文化艺术的传承,其渊源流长,可资学习借鉴者实在丰富,成就个人的条件多多,根不可丢,根深叶茂。轻言创新,当属浅见,难避俗恶匠作。
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